尤冼，剧本杀编剧，主要发行作品有《K的游戏21迷失航班》《野草》《主角判定》等，也是永庆坊实景解谜剧本《寻猫记》的作者。
尤冼 受访者供图
“二十年前，K21航班迷失在雾冬海域，自此再也没有人见过它的身影，飞机上的乘客杳无音讯，关于K21航班最后的线索指向了雾冬海域上最神秘的无人岛—Ken岛。”
“二十年后，一场暴风雨让救援队登上了Ken岛，在岛上，救援队成员意外发现了K21的幸存者们和一具尸体。K21航班上究竟发生了什么？这座岛上又隐藏着什么秘密？一切真相，等你解答。”
在这个故事里，你可能是英气干练的天才少女，也可能是沉默寡言的大学教授。但无论身份如何，请你用数小时调查事情真相，找出凶手，体验剧本杀编剧尤冼为你创造的世界吧。
与尤冼约定在一家安静的茶饮店，刚见面时，她略显拘束，神情中带着一丝紧张。但当开启了有关剧本杀与写作的话题后，她却如同打开了话匣子，热情地与我们分享“打本”的经历，谈对各类剧本的理解，诉说被催稿时的痛苦……而这些，恰恰构成了她与“剧本杀编剧”这个身份之间的故事。
在她看来，剧本是虚拟的，而编剧的魅力在于如何消除真实与虚拟之间的界限，让玩家进入故事里，体验另一个人生。
从玩家到编辑到编剧
成为一个剧本杀编剧，在尤冼的故事里，是一件“循序渐进”的事。从高中开始，尤冼就爱好写作小说、散文，有一定的写作功底；大学时，尤冼很喜欢看综艺《明星大侦探》，后来与《明星大侦探》模式相近的剧本杀逐渐火了起来，吸引尤冼与室友去体验，而第一次玩的便是《K的游戏》系列，这让她觉得“很有意思”。
毕业后，恰逢《K的游戏》工作室在招编辑，尤冼便想去“试一试”。没想到面试顺利通过，尤冼成为了一名剧本杀编辑，正式踏入了剧本杀的行业。
从玩家到编辑，身份转变了，思考的方式也要跟着改变。作为玩家时，尤冼只需要将自己融入角色，花3-4个小时去体验另一个人生。而作为编辑，看一个剧本则需要考虑各个角色的戏份是否均等、人物是否有不符合人设的举动、故事逻辑是否严密等。从剧本中找出亮点与不足之处，形成反馈意见，再与编剧一起沟通，反复修改，最后定稿。
“我是主观性比较强、标准也比较高的人，一旦达不到我的标准可能就会被pass掉。”尤冼回忆自己当编辑时，因自身长期写作而对文本的水平比较敏感，审核剧本时自然而然要求较高，“当时主编和同事们都说我很严厉。”尤冼略带尴尬地说。
但作为编辑需要“很大的包容性”，需要尽力挖掘“亮点”部分，对“亮点”的重视程度应大于“不足”的部分。当时有同事这样评价她，“相比编辑，你更适合当编剧。”
而尤冼也逐渐意识到也许自己真的更适合去做一个创作者。找到方向后，尤冼开始创作剧本，不久后，完成自己的第一部上市的剧本杀作品——《迷失航班》。
《迷失航班》 受访者供图
“《迷失航班》讲的是一架客机在飞行的过程中失去了信号，后来发现飞机失事前经过一个小岛，于是大家进入那个小岛调查。剧本主打的是硬核推理，玩家可以在推理的过程中逐步还原飞机失事的原因。”尤冼向记者介绍。
《迷失航班》发行在《K的游戏》系列之21，自此，尤冼完成了从剧本杀编辑到编剧身份的转变。对于“剧本杀编剧”的新身份，尤冼直言自己“还挺适合”，语气中透露着期待。
对待剧本严谨而专注
对于尤冼来说，写剧本和写小说是有很大区别的。“我写小说一般是放任自流，跟着感觉走，之后会怎么发展是没有计划的。”她说。
写作剧本杀当然也会以灵感作为引子，但在下笔时，却不能任由想法天马行空。“我在写作前会先设计好故事的大纲、亮点、人物关系以及真相，然后再把故事一一拆分到每一条人物线上。相当于把所有的东西都构思好了，我才会去动笔。”在尤冼看来，剧本杀的逻辑一定是要严密完整的，否则一旦涉及到时间线、人物线索时，就很容易出现BUG。
正因如此，一个想法从在尤冼的脑海里出现到成形，要经过很漫长的一段思考时间。如在深夜时候，脑子里突然蹦出一个想法，尤冼就容易陷入思考而导致睡不着。“有时候会想到两三点。”她打趣道，“想当一个好编剧，看来是要以头发作为牺牲的。”
尤冼喜欢在散步时思考，长期下来，便养成了每天散步的习惯。“当我在思考的时候，就会自动屏蔽周围的一切，所以就算我散步的环境比较嘈杂，也不会影响我思考。”
说到这里，尤冼向记者分享了一个因为过于沉浸于思考而被误认为“抑郁”的经历。“有一天傍晚，我出去散步，经过一个便利店，遇到了一位朋友，但我那时太专注于思考，没有注意到他。当我准备离开时，他突然拦下我给了我一个巧克力，我不明所以。后来他解释说，是因为那时候看到我一脸‘不开心’的样子，以为我发生了什么事情导致抑郁了，所以给我一个巧克力希望能安慰我。”
尽管是一个非常有趣的经历，但尤冼每每想起时还是会震惊于当时自己在脑海里“创作”的专注程度。在尤冼看来，写作剧本时先构思后下笔是一件很重要的事情，“剧本杀的修改是牵一发而动全身的，任何一条人物线的修改都会影响到其他线，如果随意修改，逻辑就很容易出现漏洞。”
如何让故事饱满，线索严谨，人设有趣，逻辑经得起推敲，是尤冼一直在思考的事。
写剧本要对玩家负责
与小说、影视作品不同的是，剧本杀不仅是一个故事，同时更是一个游戏，而玩家追求的是沉浸式体验。
尤冼认为，写作剧本的基本准则是对玩家负责。“无论是审核剧本，还是创作剧本，我都会尽量考虑到每一位玩家的体验感。每一位玩家都是花一样的钱和时间过来玩的，不应有区别对待。”她说。
小说、影视作品里的人物必须有主次之分，但对于剧本杀而言，恰恰相反，每个角色都应该有自己完整的人物线，而不是像“配角”一样依附在主角的人物线上。因此在创作上，尤冼会保证每一个角色的戏份均等，保障每一位玩家的情感体验，避免出现边缘人物。
以玩家的视角去体验剧本，才能更了解玩家的需求，创作出更具“游戏性”的剧本。此外，尤冼还希望能够贴合普通大众的视角，写出更多“戳到”他们的点。
尤冼曾写过一个剧本叫《主角判定》，故事讲述的是在一座具有金字塔统治结构的城市里，人们被分为五种等级，从高到低依次为“S、A、B、C、F”，城市所分配的教育以及生活资源也会按照等级依次递减。玩家分别扮演不同等级的“配角”，而案件中的“死者”便是这个世界中“主角”。
尤冼向记者解释，《主角判定》的灵感来源是当前的小说、影视作品等存在太多莫名的“主角光环”。诚然，在不少作品里，主角通常能够以少胜多，以弱制强，奇遇连连，但这样反而更容易遭到读者或观众的厌烦。考虑到此，她便创作了这一个“反主角光环”的剧本。
在她看来，能引起共鸣的故事，才会有生命力，能够让玩家获得最大化的游戏体验，才是剧本杀创作的意义。
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